Enrico Caruso: de eerste grote operaster van de 20e eeuw

Plaats hier alles over wat er in de media (films, tv programma's en boeken) verschijnt. Ook cultureel gerelateerde onderwerpen zoals festivals, bijeenkomsten, muziek en kunst.
Plaats reactie
Gebruikersavatar
univers
Observer
Berichten: 33354
Lid geworden op: 27 jan 2013, 11:10

Enrico Caruso: de eerste grote operaster van de 20e eeuw

Bericht door univers » 27 feb 2023, 22:55

Op 25 februari 2023 is het 150 jaar geleden dat Enrico Caruso werd geboren , een van de meest bewonderde tenoren in de geschiedenis en een van de eersten wiens stem door middel van fonografische opnames voor het nageslacht werd bewaard.

Caruso voor Caruso
Caruso werd in 1873 in Napels geboren. Slechts 14 maanden eerder had de wereldpremière van Verdi's opera Aida plaatsgevonden. Caruso zou jaren later zijn Radamès spelen.

Sommige van de rollen die hem later beroemd zouden maken (Maurizio in Adriana Lecouvreur , Loris in Fedora , Mario in Tosca of Pinkerton in Madama Butterfly , onder andere) waren nog niet eens geschreven toen hij geboren werd.

Caruso groeide op in een gezin met beperkte middelen. Vanaf zijn tiende combineerde hij het werk als monteur met af en toe optredens als straatzanger. In 1891 begon hij zijn opleiding echt bij de maestro Guglielmo Vergine. De eerste keer dat Vergine hem hoorde, was hij niet optimistisch: È 'na voce 'e niente ("Het is een stem en niets anders"), zei hij. Maar Caruso's doorzettingsvermogen zou snel zijn vruchten afwerpen.

Zijn officiële debuut kwam in 1894 in het Teatro Nuovo in Napels in L'amico Francesco van Mario Morelli .

Vier jaar later zou hij aan een van de meest veelbelovende hoofdstukken van zijn carrière beginnen met de wereldpremières in het Teatro Lírico in Milaan van werken als L'Arlesiana (1897) , Fedora (1898) en Adriana Lecouvreur (1902).

Afbeelding
Enrico Caruso als de hertog in Rigoletto , foto door Aimé Dupont. Wikimedia Commons

Eveneens in 1902 maakte hij zijn debuut in Covent Garden in Rigoletto in Londen . Hij speelde opnieuw in Rigoletto tijdens zijn succesvolle eerste optreden in de Metropolitan Opera in New York het volgende jaar, en begon een zeer actieve relatie met het Amerikaanse operahuis. Hij zou tot 1920 elk seizoen gaan domineren.

Mislukking in Barcelona
Rigoletto zou ook zijn optredendebuut in Spanje zijn - en zijn enige optreden op het Spaanse podium.

Op 20 en 23 april 1904 nam Caruso deel aan twee producties van Rigoletto in het Gran Teatro del Liceo in Barcelona , ​​om daar nooit meer op te treden.

De dag na de eerste uitvoering noteerde de Diario de Barcelona :

Meneer Caruso moest la ballatta herhalen in het eerste bedrijf en in het derde, en drie keer, La donna è mobile: hiermee kon worden aangenomen dat de beroemde tenor gisteravond een groot succes behaalde. Het was echter niet zo. De heer Caruso, die, zoals zo vaak het geval is met kunstenaars, zijn goede en slechte dagen heeft, was niet in een van de eerste, en zijn grote krachten, die ongetwijfeld tot uiting kwamen, konden niet in al hun zuiverheid worden gewaardeerd, en werden soms aangetast door de onzekerheid van de intonatie, een van de dingen die ons publiek het moeilijkst te verbergen vindt en die ze niet zonder protest voorbij wilden laten gaan, vooral in het duet van het tweede bedrijf, waar de artiest het meest ontredderd was .

De tweede en laatste uitvoering lijkt niet beter te zijn ontvangen . Het precedent van collega-zanger Angelo Masini kan daar niet aan hebben bijgedragen. Masini was zo succesvol in zijn uitvoeringen van Rigoletto aan het einde van de 19e eeuw dat hij bij verschillende gelegenheden vier , vijf en zelfs zes toegiften zong van "La donna è mobile".

Ongepast gedrag?
Het ging niet allemaal van een leien dakje voor de tenor. Op 17 november 1906 vermeldde The New York Times Caruso op de voorpagina , maar dit keer was het geen muzikale recensie.

De tenor was de dag ervoor gearresteerd wegens het 'irriteren' van een vrouw die bij hem in de buurt was in het apenhuis in de Central Park Zoo. Volgens de kranten van de volgende dag drong Caruso aan op zijn totale onschuld en beweerde hij dat de politie mogelijk een fout had gemaakt. Zijn vriend Heinrich Conried , directeur van de Met, betaalde $ 500 borgtocht om hem uit de gevangenis vrij te laten.

Afbeelding
Voorpagina van de krant The Washington Times van 17 november 1906 waarin de arrestatie van Caruso wordt beschreven. Bibliotheek van het Congres

De Caruso-zaak bereikte elke hoek van New York. De pers noemde het "het apenschandaal", en het werd aangegrepen door racistische sectoren van de Amerikaanse samenleving als een kans om de Italiaanse bevolking aan te vallen. Volgens historicus David Suisman vertelde een voormalige politiechef van New York in een artikel in het tijdschrift Believer aan de krant dat "de arrestatie van Caruso ... een schande was" en "zijn veroordeling was gebaseerd op helemaal geen bewijs ...".

Toen het proces op 22 november begon, ontketende de aanklager bredere aanklachten tegen Caruso en beschuldigde hem ervan verschillende vrouwen lastig te vallen. De politieagent die hem arresteerde, getuigde dat Caruso niet alleen de eerste, maar ook vijf andere vrouwen lastig viel bij vier afzonderlijke incidenten in het apenhuis. Caruso werd veroordeeld tot het betalen van de maximale boete destijds: $ 10, wat vandaag ongeveer $ 275 zou zijn.

Caruso thuis
Het unieke van Caruso's stem kwam op het perfecte moment op het podium: toen de overgang van romantische tenor naar de verismo- tenor plaatsvond, waarvoor bijna onwrikbare stemmen nodig waren.

Afbeelding
Advertentie Victor Records: Enrico Caruso zingt de aria 'Largo' uit Händels opera Jerjes . Congresbibliotheek / Wikimedia Commons

Maar het viel ook samen met het begin van de fonografie, waarin de stem van Caruso niet alleen paste, maar ook " het antwoord was op de droom van een opnameman ", aldus Fred Gaisberg, muziekproducent van het Britse bedrijf Gramophone. Aangetrokken door de roem van de Napolitaan, bood Gaisberg Caruso in 1902 de kans om tien aria's op te nemen. Deze zouden door nog veel meer worden gevolgd.

Met Caruso genereerde de platenindustrie een massamarkt. Luisteraars hoefden niet langer naar een operahuis te reizen om van zijn stem te genieten, maar konden er nu thuis keer op keer naar luisteren.

Ik ben geen man meer, ik ben een geldmachine. Een apparaat dat dividenden oplevert. Ze dwingen me om in een glazen doos te leven, niet omdat ze me waarderen. Caruso is slechts een keel die ik heb verkocht aan managers zoals Faust zijn ziel aan Mephistopheles verkocht".

Gaulois , Parijs, begin 1918 .

Na de dood van de tenor in 1921, amper 48 jaar oud, kreeg zijn commerciële fenomeen een ongekende dimensie. Zijn stem was op het podium niet meer te horen, maar was vereeuwigd in opnames, waardoor zijn aantrekkingskracht toenam.

Het "Caruso-fenomeen" was nog maar net begonnen. Het markeerde de scheidslijn tussen twee tijdperken: die van kortstondige muziek en die van opgenomen muziek. Niemand had de projectie en invloed van de tenor in de platenindustrie van het begin van de 20e eeuw.

Een vroege advertentie noemde zijn opnames "een van de meest natuurlijke en getrouwe portretten van Caruso ooit gemaakt". Een ander, gepubliceerd na de dood van de tenor, merkte op: "Je hoort de echte Caruso".



https://theconversation.com/enrico-caru ... ury-200151
Een mens is net een open boek, je moet het enkel kunnen lezen.

Plaats reactie